Послевоенные повести о войне («В окопах Сталинграда» В. Некрасова, «Спутники» В. Пановой, «Звезда» Э.Казакевича).

В 1946 г. в журнале «Знамя» опубликована повесть «В окопах Сталинграда». В ней проявился личный опыт В.Некрасова. Он был сапером. В 1947 г. она была удостоена Сталинской премии. Автор смотрел на войну глазами рядового «окопника». Главный герой, инженер Керженцев, посылает на гибель ради выполнения необдуманного приказа.

«В окопах Сталинграда» — книга о военных действиях и о тех, кто сумел выстоять и победить. На первый взгляд кажется, что писатель не дает оценок происходящему, но интонация некрасовского текста расставляет все на свои места. И читатель понимает, что за человек перед ним.

Некрасов не старается навязать читателю свою точку зрения, но развитие сюжета, тщательно отобранные детали, монологи и диалоги героев убеждают в том, что война противоестественна, выиграть ее одними приказами невозможно.

Несмотря на трагичность ситуаций в произведении оно оптимистично. Повесть говорит, что победа была неизбежна, потому что на защиту Отечества встал весь народ. Вопрос разведчика Чумака, почему «не спихнули нас в Волгу», заставляет Керженцева вспомнить Фарбера, Валегу, старичка-пулеметчика, который, три дня стрелял по немцам, а когда кончились патроны, приполз к своим и даже пустые коробки из-под патронов приволок. Отстояли Родину простые люди рискующие своей жизнью ради независимости родины.

Проза о Второй мировой войне в это время была ограничена цензурой. И все же, она отразила подвиг советских солдат и тружеников тыла, подготовив дальнейшее развитие темы в 1950—1960-е годы.

«Спутники». Рейсы санитарного поезда, в которых принимала участие В.Панова, дали ей материал для повести «Спутники» (1946). Санитарный поезд, эвакуировавший раненых в тыл, собравшим под одну крышу разных людей. Война выявляет в каждом то, что в мирной жизни могло и не проявиться. Одни, пройдя через страдания, ожесточаются, другие духовно растут.

Среди врачей, медсестер, раненых Панова провела около 2 месяцев. За это время начала создаваться повесть «Спутники» (1946) — лучшее произведение Пановой. Она принадлежащее к классике литературы советского периода.

В повести нет центрального героя, но есть главный мотив, который соединяет в единое целое все характеры. Этот главный мотив можно назвать ощущением, переживанием и передачей потока времени. Не случайно 3 части «Спутников» озаглавлены «Ночь», «Утро», «День», что в конкретном художественном воплощении имеет одновременно и обобщенный характер. Заключительная часть «Спутников» — «День» — знаменует собою своего рода итог и предчувствие финала, т.е. конца войны, и наступление нового времени в жизни государства — его послевоенного дня.

Повесть Э. Казакевича «Звезда» (1947) – это дебютное произведение. Военная тематика Казакевича распадается на три этапа: ранний (интересом к возможностям повести); средний (поиск своего пути в романном творчестве); итоговый, (представленный двумя рассказами).

Жанровое задание «Звезды» интегрирует военно-приключенческую, героико-патетическую и военно-бытовую установки. Первая определяется тем, что в центре повествования находится рассказ о операции разведгруппы, перед которой поставлена задача рассекречивания планов врага. Автор ряд событийных отрезков, оформил на основе кумулятивной сюжетной модели.

Автор хотел создать образ подлинного героя - Владимир Травкин (22 года лейтенант). Отличительной чертой военной прозы Казакова была установка на создание «завершенного, готового образа» идеального человека.

Перемена статуса подсказана названием произведения, если его соотносить с исходным «земным» (Травкин) и финальным космическим (Звезда) именами разведчика. Естественные свойства героя, замещаются способностьюбыть проводником в мир идеального. Это подтверждается образами: дважды упоминается число 12; действия разворачиваются вокруг пасхальной даты (Катя приносит веточки вербы); образ звезды связан с рождественской звездой. Выполнение задания  воспроизводит основные моменты циклической сюжетной модели. 

В повести «Звезда» женских персонажей мало. Например, дважды в повести возникают образы матерей (эпизод договора о 12 лошадях). Хозяйку  называют по-разному: «бабушка», «женщина» до – «бандитская мамка» (мнение Мамочкина). Два сына ее оказались во враждующих лагерях (периферийный -для текстов о ВОВ).

Вторично материнский образ возникает в связи с письмом, которое Травкин получает из дома. В данном случае мать становится хранителем семейного предания и родовой памяти.

Травкин изображается как «воспитатель» по отношению к другим персонажам. Он опытен в деле и строг в отношениях с подчиненными. Для него коллектив разведгруппы является семьей.

Итак, повесть Э. Г. Казакевича, с одной стороны, вписывалась в контекст военной прозы 1940-х гг., так как автор создал идеальный образ воина-героя.

У Казакевича была ориентация на канон, но и было своеобразие. Сюжетное многообразие ситуаций, событий работало на создание характера главного героя. В итоге автор представил войну как риск неопределенности, как испытание опасностью, как школу взаимной выучки. Оригинальность  повести определялась полнотой сюжетных решений, которая стала общей жанровой нормой военной прозы только к 1960-м гг.