Этапы жизни и творчества Н. Заболоцкого. Природа в поэтической модели мира Н. Заболоцкого - Лекции по русской литературе (1940-1985-е годы)

Литературное наследие Н. А. Заболоцкого невелико. Оно включает томик стихов и поэм, несколько томов поэтических переводов, небольшие произведения для детей.  Литературоведы дискутируют по вопросам его творческой эволюции, о принципах ее периодизации. Отец видел в Николае будущего агронома, своего преемника, брал с собой в поездки по полям и лугам. Но с 12 лет мальчик знает, что станет литератором. Любовь к природе, открытие ее значения для человечества стали центром его творчества. В 1921 году Н. А. Заболоцкий, приехав в Петроград, поступил на отделение языка и литературы института имени А. И. Герцена, начал карьеру поэта.  Чтение книг сформировали в его сознании требования к его произведениям: глубину мысли, эмоциональность, искренность. Он вел поиск собственного стиля. Утверждению  творческой манеры "раннего" Заболоцкого служило несколько обстоятельств:

1)          способность поэта мыслить и воссоздавать в стихотворениях мир пространственными образами (это сближало с живописью М. Шагала, К. Малевича);

2)          желание запечатлеть действительность 20-х годов со всеми ее сторонами;

3)           участие в работе группы Обэриу. Они утверждали, что поэзия должна соответствовать жестким условиям времени. Они отказывались пользоваться традиционными поэтическими приемами.

Перечисленные обстоятельства подвели Н. А. Заболоцкого к созданию "ребусной" формы стиха (в конструкциях, состоящих из  метафор, гипербол и гротеска, зашифрованы философские мысли).

Стихотворения  "На рынке" (27), "Рыбная лавка" (28), "Свадьба" (28) и др в 1929 году они вышли в сб. "Столбцы" и принесли автору известность. Сборник "Столбцы" (29) состоит из двух циклов: "Городские столбцы" и "Смешанные столбцы" (всего 22 стиха). Циклы как бы противопоставлены один другому по тематике и настроениям.

Каждое стихотворение "Городских столбцов" - выхваченная из городского быта картина, где живут сытые, плотоядные существа. Мрачные настроения заставили поэта наполнить стихи полуфантастическими уродами, совершающими нелепые действия. Это был способ сатирического изображения мещанского быта в городе. Автору  противен мир рынков, лавок, шумных улиц с  попрошайками, ставших главным местом действия в цикле. В этом мире кругом властвует материальное, бездуховное:
Весы читают "Отче наш",
Две гирьки, мирно встав на блюдце,
Определяют жизни ход... ("Рыбная лавка", 28)

Ощущение бренности нагнетается с помощью приема "нанизывания" на единый сюжетно-смысловой стержень событий, персонажей, предметов. Он предполагает перечислительную интонацию, которая весь стих сцепляет др с др, образуя общую картину.

Еще один прием - мотив сна. Сон в "Столбцах" - инструмент для передачи действительности. В стихотворениях "Болезнь" (28), "Фигуры сна" (28) имеют место приемы "нанизывания", "вырастания" одной детали из другой без логической мотивации, обрывочность, из которой складывается сюжетная целостность. Заболоцкий прибегает часто к образу сирен.

"Смешанные столбцы" - логическое продолжение предыдущего цикла. В этот период в творчество З. пантеистическая тематика. В центре внимания поэта - образ земли-родительницы, от которой веет силой, любовью, лаской. Фантазия художника позволила Заболоцкому раствориться в Природе, стать ее частью, как в стихотворениях "В жилищах наших", "Человек в воде" (30). Животные, растения, стихия "оживают". Она мыслит, но при этом остается снисходительной к человеку-потребителю. Человек унижает  ее. В "Смешанных столбцах" Н. Заболоцкий создал символ природы, в котором угадывается желание философского осмысления ценности жизни и ее сути.

В 1931 написана поэма "Торжество земледелия", обращенная к проблеме взаимоотношений природы и человека. Впервые автор заговорил о страдании как философской проблеме: человек страдает от собственного несовершенства и несет страдания природе.

В 1932 году Н. А. Заболоцкий познакомился с космогоническими идеями К. Э. Циолковского о монизме вселенной - единстве и взаимосвязи всех организмов и материй. Произвели на него впечатление.  В начале 30-х годов были написаны поэмы "Деревья" (33), "Птицы" (33), стих "Школа жуков" (31). В их основе лежит концепция о мироздании как системе, объединяющей живые и неживые формы материи.

В "зрелом" творчестве Заболоцкого природа утрачивает статус Матери и Спасительницы и перестает обозначать контекстуально только целинные просторы земли, леса с их диким населением. Природа - это все сущее: материя, малые и большие частицы, из которых строится ткань и плоть звезд, планет, предметов и организмов, заполняющих космос. В стихотворениях 30-х годов она приобретает абстрактное значение, можно сказать, космическую суть.

Природа больше не противопоставляется художником людям, не возвышается над ними, она становится соучастницей и помощницей человека-творца, сопереживает с ним трудности и успехи, дарит ему накопленную мудрость и сама обогащается новым опытом. Они равноправны, взаимосвязаны и взаимозависимы. Этой теме посвящены стихотворения "Засуха" (36), "Вчера, о смерти размышляя" (36).

К концу 30-х годов поэт утверждается во мнении, что стихия Земли - это уменьшенная модель огромной вселенной в действии. Земная природа одновременно является и ее составной частью, проявлением. Признает смерть элементом жизни в космосе (Я — живой).

Все больше внимание концентрируется на образе человека. В стихотворениях "Север" (36), "Седов" (37) появился образ человека-преобразователя, возвеличенного над природой. За такой Личностью Заболоцкий закрепил право искоренения всего несовершенного в мире - того, что вызывает страдание. Со временем стих упростился, стал мелодичнее. Ушел гротеск, метафора утратила парадоксальность.

На Заболоцкого был запрет. Поэтому он сотрудничал в детских журналах "Чиж" и "Еж", писал для детей стихи и прозу, перевел поэму "Витязь в тигровой шкуре" Ш. Руставели, "Гаргантюа и Пантагрюэль" Рабле. После публикации сборника "Вторая книга" (37) пишет  стихи, работает над "Словом о полку Игореве",  делает  переводы с грузинского, немецкого, испанского языков.
В  1938 году Н. А. Заболоцкий был арестован НКВД. Ссылка. Оправдан и получает разрешение жить в Москве.  Его творческий стиль изменился я после восьмилетнего молчания. В новых стихотворениях Н. обнаруживается развитие философской концепции,  стремление сблизить форму стиха с классической.
В первые годы после возвращения из ссылки он выплескивал радостные эмоции в стихах ("Гроза", "Утро", "Бетховен"). Затем пошел  спад, продлившийся до 1952 года. Стихи "Урал", 47; "Город в степи", 47 воспроизводили действительность Дальнего Востока и Алтая.

В его поэзии 1940 - 1950-х годов появляется душевная открытость. В произведениях московского периода открываются его собственные стремления, впечатления, переживания, порой звучат автобиографические ноты. В произведениях московского периода поставил проблему человеческой красоты ("Некрасивая девочка" (55), "Портрет" (53)).

Таким образом, в творчестве "позднего" Заболоцкого прозвучала тема взаимного непонимания и неприятия носителей двух различных культур. Здесь же нашла отражение проблема существования рационального разума в отрыве от  духовной этики.
За последние три года жизни Н. А. Заболоцкий написал около половины своих произведений московского периода. Многие из них публиковались. За несколько дней до смерти он составил литературное завещание, в котором указал произведения, достойные, по его мнению, войти в итоговое собрание сочинений.