Лирическая стихия в романе «Евгений Онегин». Диалог автора с читателем, автор и герой.

Привлечение особого внимания к лирической стихии романа представляется весьма важным, т.к позволяет преодолеть действительно весьма устойчивый стереотип восприятия "Онегина" как «сюжетного повествования о судьбах вымышленных героев, осложненного многочисленными "лирическими отступлениями"» автора. Взгляд на лирику как на нечто вторичное, единичное, случайное в общей структуре романного повествования на сегодняшний день практически исчерпал себя и в отечественном пушкиноведении. "Лирика пушкинского романа, - заявляет С. Бочаров, - не в "лирических отступлениях" (во всяком случае, не главным образом в них), не на периферии или в отдельных участках, но прежде всего в основании целого". В. С. Непомнящий, предпринимая "поглавное" лирическое исследование пушкинского произведения, исходит из того, что в "Евгении Онегине" лиризм диктует всю художественную логику романа, а "отступления" - лишь наиболее очевидные проявления, опорные точки насквозь лирической структуры". Лирическая стихия из разряда второстепенного и случайного переходит, таким образом, в разряд закономерного и значимого. Специалисты насчитывают в романе Пушкина «Евгений Онегин» 27 лирических отступлений и 50 разнотипных лирических вставок. Некоторые из них занимают всего лишь одну строчку. Другие весьма обширны, а если их соединить, то они по своему объему образуют две самостоятельные главы. «Я теперь пишу не роман, а роман в стихах – дьявольская разница» - так сообщал А.С. Пушкин о начале работы над «Евгением Онегиным». Поэтическая речь предполагает определенную авторскую свободу, именно поэтому в восьмой главе автор называет свой роман в стихах «свободным». Свобода пушкинского произведения – это прежде всего непринужденная беседа автора с читателями, выражение авторского «я». Такая свободная форма повествования позволила Пушкину воссоздать историческую картину современного ему общества, говоря словами Белинского, написать «энциклопедию русской жизни».
Голос автора звучит в многочисленных лирических отступлениях, которые определяют движение повествования в различных направлениях. Одной из важнейших тем авторских отступлений в «Евгении Онегине» является изображение природы. На протяжении всего романа перед читателем проходит и зима с веселыми играми ребятишек и катанием по «опрятней модного паркета» льду, и весна – «пора любви». Пушкин рисует тихое «северное» лето, «карикатуру южных зим», и несомненно, он не оставляет без внимания любимую осень. Пейзаж существует в романе наряду с персонажами, что дает возможность автору характеризовать их внутренний мир через отношения к природе. Подчеркивая духовную близость Татьяны с природой, автор высоко оценивает нравственные качества героини. Порой пейзаж предстает читателю таким, каким его видит Татьяна: «она любила на балконе предупреждать зари восход», «в окно увидела Татьяна поутру побелевший двор». В «Евгении Онегине» есть и другой ряд авторских отступлений – экскурс в Русскую историю. Знаменитые строки о Москве и отечественной войне 1812 года, отпечаток которой лег на пушкинскую эпоху, расширяют исторические рамки романа. Нельзя не отметить авторские описания быта и нравов общества того времени. Читатель узнает о том, как воспитывалась и проводила время светская молодежь, перед ним даже открываются альбомы уездных барышень. Мнение автора о балах, моде, привлекает внимание остротой наблюдения. Это дает нам право говорить о том, что роман – история личности самого поэта, личности творческой, мыслящей, неординарной. Пушкин - и создатель романа, и его герой. В поэтических строках описывают воспоминания поэта о днях, «когда в садах Лицея» к нему стала «являться Муза», о вынужденном изгнании («придет ли час моей свободы?»). Заканчивает поэт свое творение печальными и светлыми словами о прожитых днях и ушедших друзьях: «Иных уж нет, а те далече…» Словно с близкими людьми делится Пушкин с нами, читателями, размышлениями о жизни:
Кто жил и мыслил, тот не может
В душе не презирать людей…
Поэта беспокоит своя поэтическая судьба и судьба своего творения:
Быть может, в Лете не потонет
Строфа, слагаемая мной;
Выразились в лирических отступлениях и литературные пристрастия Пушкина, его творческая позиция, реализованная в романе:
…просто вам перескажу
Преданья русского семейства,
Любви пленительные сны
Да нравы нашей стороны.
Герои романа словно «добрые приятели» его создателя: «Я так люблю Татьяну милую мою», «Сноснее многих был Евгений», «я сердечно люблю героя моего». Автор не скрывает своей привязанности к героям подчеркивает свою разность с Онегиным, чтобы «насмешливый читатель» не упрекнул его в том, что «намарал» он свой портрет. Трудно согласится с Пушкиным. Его образ живет на страницах романа не только в его героях. Пушкин вложил в роман свой ум, свою наблюдательность, жизненный и литературный опыт, свое знание людей и России. Он вложил в него свою душу. Наиболее четко образ автора в романе раскрывается в лирических отступлениях, которые в большей мере представляют автора как героя своего романа. В первой главе романа автор лицо, которое выполняет многообразные функции ведет диалог с читателем романа, представляет своих героев. Так как основным предметом изображения в романе является высший свет, то отношение к нему помогает раскрыть внутренний мир автора. Он показывает, что человек света зависим от мнений других, духовно несвободен. В свете извращаются самые чистые, святые чувства: дружба превращается в скрытую вражду, любовь в науку страсти нежной. Лирические отступления также воссоздают и все этапы биографии самого автора. Он упоминает, как безмятежно процветал в садах Лицея, как посещал петербургские театры и балы, гулял по Невскому проспекту, как часто по скалам Кавказа скакал на коне, как плоды своих мечтаний и гармонических затей читал старой няне в Михайловском. Мир автора, однако, шире, чем рамки лирических отступлений. Автор не только лирический герой, он повествователь. В качестве повествователя он выступает в произведении в разных лицах: друг и добрый знакомый Онегина; покровитель и защитник Татьяны, которой открыто выражал свою симпатию и сочувствие; поэт, руководствующийся новыми принципами изображения окружающей жизни, в отличие от последовательного романтика Ленского; свидетель событий, приведших к возникновению конфликта между героями. Поэт ведет непрерывный диалог с читателем, обсуждает с ним план своего романа, насмехается над литературными штампами и рифмами. Роман требует болтовни - писал Пушкин. Именно болтовня создает иллюзию легкости и свободы повествовательного монолога Евгения Онегина. Образ автора раскрывается не только в прямой оценке, но и в скрытых от поверхностного взгляда перекличках с героями. Наиболее сложным является авторское отношение к главному герою романа Онегину, который оказывается не только плодом воображения писателя, но и его добрым приятелем. В Онегине Пушкина привлекают неподражательная странность, резкий охлажденный ум. Нравятся автору и умение Онегина вести язвительный спор, его желчные пути и мрачные эпиграммы. Вместе с ним автор собирался путешествовать по чуждым странам, но по воле случая они разошлись. Однако, несмотря на это, автор противопоставляет себя Онегину. Пушкин любит природу, восхищается литературой, восторженно относится к театру и балам, мечтает о любви. Для Онегина же природа одно из звеньев перемен занятий, в театре он видит лишь светское начало, в литературе не мог он ямба от хорея отличить, а любовь для него наука страсти нежной. Проникнутый тщеславием, он обладает сверх того еще особой гордостью, которая побуждает признаваться с одинаковым равнодушием в своих как добрых, так и дурных поступках. Тем не менее, образ автора отражен в каждом из героев романа в совпадении отдельных черт мировосприятия. С Татьяной автора связывает близость природе, причастность народной культуре, она близка поэту как русская душою героиня, одаренная воображением. Ленский поэтическая натура. Этим он близок автору и далек от Онегина. Пушкин любуется чистотой помыслов, наивностью, пылкостью героя, но при духовной близости возникает и некоторая отчужденность Ленского от жизни. Так проявляется ироничность в повествовании о восторженном романтике, безумная душа которого осуждена любить. Однако в целом отношение автора к герою характеризуется безусловным сочувствием, которого он не скрывает. Подобный иронический пафос присутствует в изображении всех героев, даже любимой Пушкиным Татьяны. Таким образом, повествовательный монолог и лирические отступления создают достаточно полное впечатление о духовной сущности образа автора. Свободный переход автора от повествования к лирической части и наоборот делает весь роман свободным , что во многом определило композицию Евгения Онегина .