Период зрелого Просвещения в Англии относится к 40-60-м гг. 18 в. Если на раннем этапе развития просветительской литературы наиболее распространенными жанрами были памфлет и очерк, то теперь ведущее место принадлежит роману. В произведениях Ричардсона (создал семейно-бытовой психологический роман), Филдинга (теоретик романа и автор социально-бытовых романов) и Смоллетта (роман-жизнеописание с перерастанием в панораму общественно-политической жизни и нравов) просветительский реализм достигает своего расцвета.
Самюэл Ричардсон (Samuel Richardson, 1689-1761) создал семейно-бытовой психологический роман, в котором изображалась повседневная жизнь буржуазной семьи. Он изображает людей в будничной обстановке семьи и дома. Эпиграфом ко всему творчеству Ричардсона могут послужить слова Ювенала: «Если ты хочешь познать нравы человеческого рода, тебе довольно и одного дома». Ричардсон прославляет буржуазные добродетели, но в то же время показывает и жестокость, и бесчеловечность существующих нравов. Он первым придает описанию частной жизни глубокий драматизм, первый романист Англии, который попытался проникнуть в мир мыслей и чувств своих героев. Его интересовали их нравы и этические представления. Этим и объясняется возникновение жанра эпистолярного романа. Пространные и обстоятельные письма героев позволяют судить об их психологии, присущих им индивидуальных особенностях восприятия окружающих. Письма передают эмоциональную напряженность рассказчика, мир его чувств.
В отличие от представителей сентиментализма Ричардсон не противопоставляет чувства разуму: страсть его героев рассудочна. Его романы имеют ярко выраженный нравоучительный характер, в них всегда присутствует морализаторская тенденция, соответствующая буржуазно-пуританским представлениям. Реализм Ричардсона в изображении быта, нравов и чувств сочетается с узостью и ограниченностью его понятий о характере человеческих добродетелей.
Ричардсон был сыном столяра. В 17 лет он поступил в ученики к типографу. Долго работал наборщиком; затем после смерти хозяина, на дочери которого он женился, унаследовал дело и стал владельцем типографии. Писать начал поздно. Свой первый роман создал в 50 лет.
Сюжет романа «Памела, или Вознагражденная добродетель» (Pamela, or Virtue Rewarded) составляет история Памелы Эндрюс, молодой девушки, находящейся в услужении у госпожи Б. После смерти своей хозяйки и покровительницы Памела подвергается преследованиям ее сына мистера Б. Однако Памела находит в себе силы устоять против соблазнов. Она отказывается от подарков, не верит обещаниям, ее не прельщает богатство. Сквайр Б. не останавливается перед клеветой, угрозами. Он увозит Памелу в свое поместье, угрожая ей позором, но убеждается в невозможности совратить ее. Его увлечение переходит в любовь, и он предлагает Памеле стать его женой. Добродетель Памелы торжествует.
Во второй части романа Памела изображена хозяйкой поместья, проявляющей необыкновенную рассудительность, практицизм и благоразумие. Автор заставляет свою героиню пускаться в пространные рассуждения по вопросам морали, семейного этикета, ведения хозяйства. В образе Памелы писатель отразил свои представления об идеальном человеке.
Успех романа был огромным, но вместе с тем уже современники отметили присущие этому роману слабости. «Памела» вызвала к жизни массу пародий.
Вершиной реализма Ричардсона является его роман «Кларисса, или История молодой леди, охватывающая важнейшие вопросы частной жизни и показывающая, в особенности, бедствия, проистекающие из дурного поведения как родителей, так и детей в отношении к браку» (Clarissa, or the History of a Young Lady, etc.).
В истории англ. литературы «Кларисса» – первый трагедийный роман. Конфликт основан на столкновении честной и гордой натуры Клариссы со злом, воплощенным не только в образе преследующего ее Ловласа, но и в окружающем обществе. Девушка из буржуазной семьи, Кларисса Гарлоу бежит из родительского дома с молодым дворянином Ловласом, которого она любит и которому доверяет. На этот шаг она решилась, потому что родители, равнодушные к ее чувствам, принуждают ее к чувствам с богачом Сомсом. Брат и сестра возненавидели ее из-за полученного ею от деда наследства. Деньги явились причиной семейных раздоров. Ловлас, принадлежащий к обедневшей дворянской семье, не имеет богатства и потому не является в глазах родных Клариссы подходящим для нее женихом.
Доверившись Ловласу, Кларисса оказалась жертвой его эгоизма, самолюбия и гордыни. Ловлас совершает над ней насилие. Своей жестокостью он мстит семье Гарлоу, не пожелавшей видеть его мужем Клариссы. Однако его отношение к Клариссе сложно; постепенно разбираясь в своих чувствах, он понял, что любит ее. Стремясь загладить свою жестокость, он хочет жениться на ней. Но Кларисса отвергает его предложение. Пережитые мучения подрывают ее силы, и она умирает. Ловлас, терзаемый угрызениями совести, уезжает в Италию. Вскоре он погибает на дуэли от руки двоюродного брата Клариссы.
Последний роман Ричардсона – «История сэра Чарльза Грандисона» (The History of Sir Charles Grandison) во всем уступает не только «Клариссе», но и «Памеле». В нем проявились слабые стороны взглядов и художественной манеры писателя. Наполняющие его нравоучения скучны, повествование чрезмерно растянуто и утомляет длиннотами. Недаром А.С. Пушкин сказал о нем: «И бесподобный Грандисон, который нам наводит сон». Начиная с кон. 18 в., романы Ричардсона стали известны в России. Особенно ими увлекались в дворянской среде.
Генри Филдинг (Henry Fielding, 1707-1754) – романист, драматург, создатель английской политической комедии, блестящий публицист, первый теоретик романа. По своим взглядам принадлежал к радикально-критическому, антипуританскому направлению в английском Просвещении. Его мировоззрение материалистично и проникнуто жизнерадостным свободомыслием; ему свойственен светлый взгляд на человеческую природу, что ставит его в один ряд с такими писателями эпохи Возрождения, как Шекспир, Рабле, Сервантес: последнего он называл своим учителем. Преклоняясь перед разумом, Филдинг с полным доверием относился и к чувственной природе человека, отстаивая мысль о его праве на всю полноту земного счастья. Жадный и неуемный интерес к любым сторонам жизни отразился на всем творчестве писателя.
Филдинг родился в обедневшей аристократической семье, получил классическое образование в привилегированной школе в Итоне. Поступил в Лейденский университет в Голландии, но не закончил его из-за необходимости самостоятельно зарабатывать себе на жизнь. Вернувшись в Англию, он стал профессиональным драматургом.
Первый период литер. Деятельности Филдинга связан с театром. Он написал более 20 комедий и фарсов, в основном, комедии нравов, содержащие острую социально-политическую сатиру. Писатель обличал продажность политических деятелей, систему подкупов, всяческие мошенничества; он осмеивал нравы и низменные вкусы людей, развращенных богатством. Исследование человеческой природы привело его к выводу о том, что совершенно плохих людей не существует: нельзя считать кого-либо плохим лишь на том основании, что он недостаточно хорош. Филдинг полагает, что в жизни, как и на сцене, «один и тот же человек играет то злодея, то героя; и тот, кто вызывает в нас восхищение сегодня, может быть, завтра станет предметом нашего презрения».
Первый роман Филдинга «Джозеф Эндрюс» (The History jf the Adventures of Joseph Andrews and His Friend Mr. Abraham Adams) –первый опыт создания “романа большой дороги”. Тема «большой дороги» связана с характерной для английского романа темой путешествий. Однако, в отличие от Дефо и Свфита, Филдинг изображает путешествия своих героев не в далекие страны; он ведет их по Англии, знакомя с повседневной жизнью и нравами обыкновенных людей. Местом действия становятся постоялые дворы и захудалые гостиницы, помещичьи усадьбы и тюрьмы, придорожные деревенские харчевни. Это произведение положило начало построению романа как истории жизни и приключений молодого человека, вступающего в жизнь и показанного в столкновении с ней. Этот принцип станет основным у романистов 18-19 вв. В творчестве самого Филдинга он получил дальнейшее развитие в «Истории Тома Джонса, найденыша» (The History of Tom Jones, a Foundling).
«Том Джонс» – лучшее произведение Филдинга, вершина просветительского реалистического романа в Англии. Место действия в романе – деревня и город, помещичьи усадьбы и столичные салоны, придорожные гостиницы и ярмарки, тюрьмы и жилища бедняков. В романе изображены люди различных социальных слоев: дворяне, крупные и мелкие буржуа, служители церкви, бездомные бродяги и судейские чиновники. С образом Тома Джонса Филдинг связывает свои представления об истиной «человеческой природе». В нем отразились оптимизм и вера писателя в здоровые начала, заключенные в человеке и в жизни.
Том Джонс – подкидыш, выросший в доме помещика Олверти, который воспитал его вместе со своим племянником Блайфилом. Том умен, смел, общителен, внешне привлекателен. Он честен и добр, отзывчив и прямодушен. Он не похож на хитрого и лицемерного Блайфила, умело скрывающего свою подлинную сущность за внешней скромностью и показной набожностью. С годами неприязнь Блайфила к Тому и дух соперничества между ними возрастает. Нищий и безродный подкидыш становится соперником Блайфила и в любви. Коварные происки Блайфила, его клевета приводят к изгнанию Тома из дома Олверти. Начинаются скитания героя. Он претерпевает всевозможные злоключения на своем пути в Лондон. Например, его хотят насильно завербовать в матросы; он попадает в тюрьму; ему лишь случайно удается избежать виселицы. Но в конце концов он женится на любимой им Софье Вестерн.
Образом Тома Джонса Филдинг продолжает свою полемику с Ричардсоном. Он отказался от идеализации героя и одностороннего представления о добродетели. Том Джонс – человек темпераментный; он может заблуждаться и совершать ошибки, но он всегда естественен.
Тобайас Джордж Смоллет (Tobias George Smollett, 1721-1771) писал примерно в то же время, что и Филдинг. Но в плане историко-литературном его творчество знаменовало переход к новому этапу в развитии просветительского романа в Англии. Последний роман Смоллета «Путешествие Гемфри Коинкера» перекликается с творчеством сентименталистов. Романы Смоллета отличаются присущей им атмосферой мрачности, и проявляющейся во всем их строе дисгармоничностью, и гротескно-карикатурным принципом изображения. Пафос его творчества основан на опровержении философии оптимизма. Появляется тенденция рассматривать пороки буржуазного мира и буржуазного индивида как проявление «природного зла». Возникает известное противоречие: с одной стороны, Смоллет всем ходом действия своих романов, построенных в форме «приключений» героев, обосновывает образование их характеров под воздействием всевозможных жизненных испытаний; но, с другой стороны, не давая глубоких психологических мотивировок поведения и обнаруживая склонность к изображению определенной алогичности жизни и необяснимости многих человеческих поступков, он тяготеет к утверждению мысли о истиной порочности людей и жизни вообще. Ощущение дисгармоничности мира, алогичности происходящего и присущая Смоллету беспощадность суждений составляют характерные особенности его творчества.
Смоллет родился в Шотландии в семье бедного дворянина. После школы уехал в Глазго, где стал учеником аптекаря и обучался на медицинском факультете университета. Но интересы его с ранней юности были связаны с литературой.
Роман «Приключения Родерика Рэндома» (The Adventures of Roderick Random) написан от первого лица. Герой рассказывает о своей нелегкой жизни. Он рано лишился родителей, не видел в детстве тепла и ласки. Нужда заставляет его браться за любую работу. Родерик сталкивается с проявлениями крайней жестокости, безграничного себялюбия, безысходного отчаяния. Капитан военного корабля Оукем бесчеловечно расправляется с больными матросами; вербовщики обманом и силой завлекают доверчивых бедняков на борт корабля; в трущобах Лондона обречена на гибель брошенная и обманутая своим возлюбленным мисс Уильямс; в тюремных застенках томятся люди, которых голод толкнул на воровство. Через все круги этого ада проходит и Родерик Рэндом. Смоллет не идеализирует своего героя. Он показывает, как обстоятельства жизни делают его черствым, расчетливым, изворотливым. Автор смело ставит тему утраты иллюзий. Вера в то, что «что каждый человек обладает естественным правом быть свободным», сменяется убеждением: «Англия – худшая страна во всем мире для пребывания в ней достойного человека».
Роман «Приключения Перегрина Пикля» (The Adventures of Peregrine) углубляет тему эгоизма, определяющего поведение людей. П. Пикль принадлежит к обеспеченным слоям общества. Богатый наследник, он не знает особых забот. Ему не приходится сталкиваться с нуждой и бесправием. Деньги открывают перед ним двери в общество. Но богатство и уродует его: он становится воплощением эгоизма, корыстолюбия и тщеславия, презирает тех, кто занимает в обществе скромное положение, и угодничает перед людьми влиятельными. Он не способен на верную дружбу и большую любовь. Беспутный образ жизни разоряет его. Бедственное положение заставляет его переоценить свое прежнее отношение к людям, которые были его искренними друзьями. Встреча с некогда отвергнутой им Эмилией вознаграждает его за перенесенные испытания.
Своеобразие характера Пикля заключается в соединении двух начал – природных свойств и качеств, приобретенных под влиянием условий жизни. Уже от рождения Пикль наделен многими отталкивающими чертами. Он зол и жесток, обладает врожденной склонностью мучить людей. Потребность издеваться над окружающими заложена в его природе. Он – достойный сын и своей семьи, и общества.
Последний роман Смолетта – «Путешествие Гемфри Клинкера» (The Expedition of Humphrey Clinker) – интересен как переходное явление от просветительского реализма к сентиментализму. Основное внимание в нем уделено не приключениям, а переживаниям героев, миру их чувств. Повествуя о путешествии чудаковатого Мэтью Брэмбля, его сестры и их племянников по курортным местам Англии и Шотландии, автор делает акцент на восприятии героем и его спутниками всего увиденного. Все они по-разному воспринимают одни и те же события. Эта многоцветная гамма чувств и составляет своеобразие повествования, основная тональность которого определяется мягким юмором.
Среди драматургов 18 в. наибольшая известность вплоть до нашего времени принадлежит лишь Шеридану – автору знаменитой сатирической комедии «Школа злословия». И все же драматургическая традиция не прерывалась, хотя англ. театр 18 в. не достигал того взлета, который он переживал в эпоху Возрождения. Запреты пуритан 17 в., закон о театральной цензуре 1737 г. сдерживали возможности его развития.
Ричард Бринсли Шеридан (Richard Brinsley Sheridan, 1751-1816) родился в Дублине в семье актера и писательницы. Окончил привилегированную школу в Харроу и получил юридическое образование. В юности играл на сцене и писал стихи. После избрания в парламент, Шеридан посвящает себя политической деятельности, представляя в палате общин левое крыло партии вигов. Он занимает пост казначея адмиралтейства. Шеридан был выдающимся оратором своего времени; его речи по праву считаются образцом ораторского искусства. Они посвящены актуальным проблемам эпохи и выражают демократические устремления писателя.
Лучшее произведение Шеридана – комедия «Школа злословия» (The School for Scandal) – является сатирой на нравы светского общества и обличает лицемерие как основной порок буржуазной Англии.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему