Основные отличия жестокого реализма от неонатурализма
1. Если неонатурализм – «поэма без героя» (персонажи с серьезным усилием могут быть квалифицированы как личности, момент проявления «среды», «фактуры» быта, зачастую, главенствует), то в центре произведения жестокого реализма всегда помещен персонаж, который без всяких натяжек может быть квалифицирован как герой. В контексте мини-дискуссий о правомерности использования этого термина (ср.: персонаж) можно отметить, что свой «героический» статус он постоянно подтверждает.
2. Большинство произведений жестокого реализма организовано в соответствии с романтической моделью: мир расколот надвое, персонажу необходимо предпринять нечеловеческие усилия, чтобы преодолеть ад реальности и переместиться в идеальный для него мир. Подобно типичному романтическому герою он страдает и мучается, пребывает в непримиримом конфликте с обществом, а мир мечты так и остается для него недосягаемым.
3. В духе романтической традиции создается иллюзия предельной близости автора и персонажа. Эта традиция всемерно укрепляется благодаря маркированию героя-персонажа именем автора произведения и известному соответствию отдельных сюжетных узлов событиям реальной биографии автора.
4. Однако эта условно романтическая тенденция формирует у читателя установку на восприятие текста, текстовых событий как реальной действительности: происходит отождествление автора и персонажа, произведение начинает восприниматься как подлинная автобиография, реальный дневник. Иллюзия реальности усиливается множественной фигурой прототиптзации (как правило, достаточно условной: заимствование имени и некоторых черт реальной жизненной коллизии) – в такой ситуации и абсолютно вымышленные персонажи обретают статус «живых».
5. Усиление иллюзии реалистичности достигается и за счет специфического состава детального пласта произведения: детали в тексте жестокого реализма, как правило – образы вещей, имеющих самую прямую и непосредственную связь с жизнью тела: одежда и еда.
Эдуард Лимонов
3 периода: «романтический»,
«прагматический»,
«жизнетворческий».
1. Роман «Это я, Эдичка»
Условно-романтическое двоемирие: организовано двумя семантическими центрами – образ Белой Прекрасной Елены и образ Черного Криса. Мир Прекрасной Елены – мир мечты, которая приносит невыносимые страдания, мир Криса – реальный мир, страшный и поразительно притягательный. Любовь как абсолютная мера вещей: Образы «других» (Соня, Сюзанн, Джонни). Романтический конфликт: человек и общество – изгой-вэлферовец и «многоэтажная» Америка.
«И больше всего мне хочется сейчас, господа, пулю в лоб, потому что я устал сражаться и боюсь умереть не героем»
2. «Сделанные» романы: «Смерть современных героев» (танатография Эроса), «Палач»(S and M)
3. Биография как художественный текст
Илья Стогоff
Роман «Мачо не плачут»
Часть 1. Пять времен года
Часть 2. Четырнадцать рецептов кавказской кухни
Часть 3. Куала- Лумпур (Тайна исповеди)
Пропущенная глава (Секс. Алкоголь. Профессия. Любовь. Аксессуары.)
Рубен Давид Гонсалес Гальего
Роман «Белое на черном»
Букеровская премия за 2003 год.
Ситуация, располагающая к формированию кода сентиментального неонатурализма, но фигура героя снимает возможность подобной трактовки.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему