Нужна помощь в написании работы?

Как всё начиналось.

С 1907 в пространстве авангардной живописи начинает формироваться новое литературное Течение Авангард. определяя главное отличие авангарда- направление в искусстве заявляющее о разрыве с предшествующей литературной традицией.

И ставит своей задачей создание принципиально нового языка повествования и изображения. Авангард разрывает с традицией. Центральными фигурами русского авангарда в поэзии становится Велемир Хлебников, цель которого была создание нового поэтического языка на основе такой идеи. Русский язык необычайно богат. Богатство значения слова спрятано в корне, поэтому создавая различные  неологизмы и новые грамматические формы. Мы позволяем раскрыть ту смысловую потенцию корня.

Ранним программным  стихотворение Хлебникова становится знаменитое «смехачи», где все слова образованны от одного «смех». Крупнейшими представителями группы авангардной поэзии становится группа «Гилея», лидером которой был Давид Бурлюк. Куда так же вошли Хлебников, Алексей Кручёных, Василий Каменский, и в 1912 году Маяковский. Уже после это группа выпускает своё главное программное заявление, манифест «Пощёчина общественному вкусу»»

 Этот документ и стал декларацией новых принципов в искусстве. Манифест начинался следующими словами: «только мы голос нашего времени. Рог времени трубит в нас.»

И ниже «бросим Пушкина Лермонтова Гоголя  с корабля современности»

Именно «бросим». когда текст придумывался, Маяковский был одним из авторов. И превоночальных вариант был «сбросим», что более логично, но Маяковский сказал:»если мы сбросим п л г с корабля, значит мы допускает то, что они там были. но идея в том, что они не отражают современного искусства. Мы их не уничтожаем. Их просто нет. Современный мир требует другого языка, поэтому мы их только бросим. Их здесь не стояло.»

В этой листовке обозначено основные черты нового искусства, главным из которых является нового поэтического языка. На что делали акцент авангардисты, которые к 1913 году получат имя футуристы от имени итальянской литературно художественной группы основанной Томаззо Маринетти.

Внимание!
Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Хороший пример привёл Маяковский в одной из своих ранних статей. Он процитировал стих о начале 1 мировой войны из 3 строк. Когда его читаешь, складывается впечатление, что это единый текст, а в статье Маковский раскрывает простой секрет, замечая, что это не один автор написал, а три автора Брюсов, Бальмонт, Городецкий. Почему возможно взять строфы из 3 авторов, и соединить их в единое? Потому что стёрта индивидуальность.

Потому что поэзия говорит шаблонным языком, в котором трудно сохранить свою индивидуальность. Поэзия должна изменить сам взгляд на мир. Поэты должны найти принципиально новый язык. Ведутся самые смелые поиски и крайний вариант – создание заумного языка. Идея создания которого принадлежала хлебникову. наиболее активно разрабатывал кручёных. Идея заумного языка опиралась на утверждения что смысл стиха начинается не со слова, а со звука. Звук обладает определённой семантикой. Что любой элемент формы значим. Это было открытие авангардистов. Например возмите сочетание звуков «бо». В нём есть что-то торжественное.  А если произнести 2 раза «бобо» интонация утрачивается, меняется, хотя привычный смысл в эти слова не вкладывается.

У кручённых есть ряд стихов на заумном языке, самое знаменитое из которых :

Дыр бул щил
убещур
скум
вы со бу
р л эз

(хорошо что его не было в списке наизусть)))))

и в манифесте было заявлено, что это стихотворение – выше самого Пушкина, что умели футуристы, это эпатировать публику. Весь русский футуризм начинается с вызова привычным жизни и искусству. Когда в группу вступил Маяковский, он оказался блестящим оратором, который умел противостоять публичной полемике самым агрессивным образом. Но творчество Маяковского стоит особняком. Здесь можно отметить точку зрения противника Маяковского Ходасевича, который в годы смерти Маяковского, написал злую статью под названием «декольтированная ложь»

Он говорил что поэзия Маяковского это поэзия, чей срок жизни равен лошадиному веку, 20 лет, т.е лошадиная поэзия. Поэзия, которая держится на тяжёлом эпатаже, через 20 лет это перестанет удивлять.

Возникает такая мысль, если другие футуристы были интересны хотя бы тем, что они ломали привычные каноны, и искали смысл там, где его раньше не искали: в звуке, в неологизмах, то Маяковский на фоне других авангардистов предатель. Т.к. он вернул поэзии смысл. У него нет стихов, в которых торжествует абсолютная новизна языка и Ходасевич прав. Поэзия Маяковского может казаться страной и непонятной, но при детальном анализе мы приходим к единому выводу: поэзия Маяковского поэзия смысла, но этот смысл выражается в совершенно иную эмоциональную силу. Поэзия Маяковского поэзия невероятной эмоциональной выразительности. Он ломает стереотипы восприятия поэтического текста. Создаёт уникальную лирику. Главной темой которой становится тема одиночества, непонимания творчества,, и тема любви, а сам герой-романтический по своей природе, потому что то герой масштабы которого постоянно меняются. герой совмещает в себе черты поэта и Христа и обыкновенного человека и творца, и это соединение несоединимого создают сложнейшёю коллизию лирики Маяковского.

Фуух слава богу, он наконец прекратил болтать 

Удачи всем!!!  

Продолжаем краткое парение над  очень обширной и густонаселенной страной 20 века))))

Из разных потаенных уголков странный поэт Тиньков, который писал очень гадкие стихи ( как герой Достоевского, озлобленный на мир), это невозможно все взять.  Когда мы говорили о Брюсове, я говорил об очень эгоистической установке, с которой начинается и во многом определяется творческий путь Б. Это гипер-эго Брюсова  строило отношения с другими поэтами, он был мэтром, учителем, редко с кем он был равен,  но к Ивану Коневскому(Ореусу)  относился по-дружески. Коневской в 1900 по дороге в Прибалтику  искупался в реке Айя, утонул и остался от него один сборник стихов. 

Центр нашего внимания – творчество В.Маяковского.

Советский период поэзии Маяковского я рассматривать не буду, дам в характеристике 20-30х гг. сегодня мы посмотрим кратко на раннее творчество М(1912-1917). Ранние произведения М имели на современников невероятное влияние. Начал М свой путь с небольшого, очень необычного сборника стихов, кот был опубликован  в 1913, «Я!» - самое короткое название (знак воскл!). Выпущен при содействии  нескольких молодых людей – друзей М. М был чрезвычайно беден и оплатить выпуск сборника не мог.  Однако молодой художник Чакрыгин нарисовал иллюстрации, причем, иллюстрации, использующие библейские сюжеты. А 2 молодых человека (некто Кузьмин и Калинин ) финансировали выпуск. Чакрыгин был сыном великого архитектора Шектеля, первая влюбленность М – дочь Шектеля, но отношения не получили развития. После выхода сборника в 1915 М пишет свое центральное произведение довоенной лирики – поэму «Облако в штанах». С ней связано несколько событий -  в 1913 Д Бурлюк осознает, что авангардная поэзия, уже получившая имя футуризм, набирает популярность. Б решает отправиться в гастроли по югу России и столице. На гастроли отправляются четыре поэта – Давид Давидович Бурлюк, Василий Васильевич Каменский, Владимир Владимирович Маяковский,  для публики это казалось эпатажным жестом, первоначально к ним присоединился Игорь Северянин, но М и С поссорились. 3 получила успех. Поэты использовали разные способы привлечения внимания - - разрисовывали себе лица. После их отъезда часто выходил запрет на раскрашенных людей. Это первая придумала художница Наталья Гончарова. Предельно расширяются границы того, что можно называть искусством. ( худ Душан выставил в качестве объекта искусства – унитаз – направление в искусстве инсталляция). Во время гастролей футуристы однажды повесили рояль к потолку, а в конце когда публика спросила зачем, футуристы сказали «это чтоб  вы не разбежались». В Одессе М знакомится с Марией Денисовой и в нее влюбляется. Он готов предложить ей руку и сердце, но родители отказали. Эта случайная встреча имела продолжение. М. Денисова М не забыла, стала после войны скульптором и встретилась с М в качестве друга  и создала бюст М, котор в последствии был утерян. М помогал ей материально, он нес ответственность за всех возлюбленных на всем пути. То первое чувство, которое привело к трагич разрыву, породило поэму. Он закончил поэму в 1915 ( 2 года). Он знакомится с семьей Каган-Бриков.  Это была семья адвокатов, в которой было 2 дочери – Лиля Каган и Эльза Каган, но Лиля уже вышла замуж и взяла фамилию мужа – Брик. М увлекается очень милой и неглупой Эльзой и активно посещает дом Каганов. Отношения продолжались, пока он не встретился с лилей брик и он оказался на года во власти лили брик. За последние годы вышли десятки книг, статей, снято несмколько фильмов. Лиля – уникальная женщина, от ее творческой деятельности ничего не осталось, но она умела привлекать наиболее умных, талантливых людей своего времени (М, Примаков, режиссер Параджанов). ЛБ сначала к ухаживаниям М очень холодно, но когда в декабре 1915 М пришел гости и сказал, что хочет прочитать свое новое произведение,  прочитал поэму 13 апостроф ( потом облако в штанах, цензура вырезала, многоточия в изданиях). Лиля поняла, что М – гениален. Муж остался на правах друга, с которым она все равно жила. Они все были друзьями. Статьи Б о стиховедении. Если говорить о влиянии ЛБ на творчество М, то есть 2 противоположных лагеря.1 – ЛБ – мадонна 19-20вв, 2 – ЛБ погубила М. сами выбирайте. (Больш не поклонник, ЛБ использовала талан М, просила привезти предметы дамского туалета, купи мне машину. М купил, ЛБ сбила человека, М сам потом водил, гонорар за творчество после смерти М шел ЛБ, хотя они не были официально женаты).

Про Облако –Борис  Эйхенбаум – если вы после прочтения поэмы не ходили и не повторяли в ночи эти строки, то вы ничего не понимаете в поэзии. И действительно, поэма завораживала, позднее появится ряд больших произведений – трагедия «Владимир Маяковский», ее появление связано с политикой, которую проводили футуристы. Ф пытались расширить сферу своего литературного влияния, решили написать пьесу для театра. М  пишет драматургическое  произведение, название которого якобы возникло спонтанно. Висели афиши с «Владимир Маяковский, трагедия», М не мог придумать и так и решил назвать. В 1913 трагедия была поставлена в Петербурге в театре «Лунопарк». Постановка имела скандальный характер, профессиональные актеры отказались, набрали студентов, один из них покидает группу, подогрел шумиху. Главная роль – ВМ, играл сам М. бросали помидорами, но провала не было.(полярная реакция) Большой интерес. Содержание не имело строгого сюжета. Трагедия состоит из 2 частей.  1 – диалог разных лиц, гл из которых – ВМ, человек с кошками, молодой человек и несколько персонажей, имеющие такие атрибуции – человек с вытянутым лицом, человек без уха …эти фигуры, как установили ученые, имеют истоки в книгах Ницше. 1 часть трагедии– путь поэта к самоутверждению, ищет ответ на вопрос, что такое поэзия. По жанру- монодрама (новинка). Это произведения, в котором представлены ипостаси одного лица. Начинается с монолога ВМ –

Придите все ко мне,

                       кто рвал молчание,

                       кто выл

                       оттого, что петли полдней туги, -

                       я вам открою

                       словами

                    40 простыми, как мычанье,

                       наши новые души,

                       гудящие,

                       как фонарные дуги.

                       Я вам только головы пальцами трону,

                       и у вас

                       вырастут губы

                       для огромных поцелуев

                       и язык,

                       родной всем народам

то есть это поэт-демиург, который готов этот мир преобразить. А далее другие голоса оттеняют эту сложную позицию. Например, человек с кошками говорит такие строки-

И вижу - в тебе на кресте из смеха                       распят замученный крик.

И далее старик призывает

Мы солнца приколем любимым на платье,                       из звезд накуем серебрящихся брошек..                       Бросьте квартиры!                       Идите и гладьте -                       гладьте сухих и черных кошек!

(Прим от меня – Больш безбожно перевирает текст, выступая в соавторстве с М)

Затем вступает голос нового человека, который видит в новой поэзии нечто антигуманное, страшное. В частности, он говорит такие слова –  (здесь я не нашла тот же кусок, нашла другой, но по идеям одно и то же, вообще, того куска, который читает Больш, по-моему, нет)

Мозг людей остер,                   230 но перед тайнами мира ник;                       а ведь вы зажигаете костер                       из сокровищ знаний и книг!                       Я придумал машинку для рубки котлет.                       Я умом вовсе не плох!                       У меня есть знакомый -                       он двадцать пять лет                       работает                       над капканом для ловли блох.                       У меня жена есть,                   240 скоро родит сына или дочку,                       а вы - говорите гадости!                       Интеллигентные люди!                       Право, как будто обидно. 

Вот это голос обыкновенного человека, который остается непонятым. И поэт отвечает ему –

Если б вы так, как я, любили,

                       вы бы убили любовь

                       или лобное место нашли

                   270 и растлили б

                       шершавое потное небо

                       и молочно-невинные звезды

и заканчивается 1 ч восстанием вещей – мир становится карнавалом, переходящим в хаос.

2 часть – поэт становится царем, но понимает, что не может изменить мир.  Монолог человека с 2 поцелуями –

Большому и грязному человеку                   400 подарили два поцелуя.                       Человек был неловкий,                       не знал,                       что с ними делать,                       куда их деть.                       Город,                       весь в празднике,                       возносил в соборах аллилуя,                       люди выходили красивое надеть.                       А у человека было холодно.                   410 и в подошвах дырочек овальны.                       Он выбрал поцелуй,                       который побольше,                       и надел, как калошу.                       Но мороз ходил злой,                       укусил его за пальцы.                       "Что же, -                       рассердился человек, -                       я эти ненужные поцелуи брошу!"                       Бросил.                   420 и вдруг                       у поцелуя выросли ушки,                       он стал вертеться,                       тоненьким голосочком крикнул:                       "Мамочку!"                       Испугался человек.                       Обернул лохмотьями души своей дрожащее                                                           тельце,                       понес домой,                       чтобы вставить в голубенькую рамочку.                       Долго рылся в пыли по чемоданам                   430 (искал рамочку).                       Оглянулся -                       поцелуй лежит на диване,                       громадный,                       жирный,                       вырос,                       смеется,                       бесится!                       "Господи! -                       заплакал человек, -                   440 никогда не думал, что я так устану.                       Надо повеситься!"                       И пока висел он,                       гадкий,                       жаленький, -                       в будуарах женщины                       - фабрики без дыма и труб-                       миллионами выделывали поцелуи, -                       всякие,                       большие,                   450 маленькие, -                       мясистыми рычагами шлепающих губ.                            Вбежавшие дети-поцелуи                                  (резво).                        Нас массу выпустили.                       Возьмите!                       Сейчас остальные придут.                       Пока - восемь.                       Я -                       Митя.                       Просим!                             Каждый кладет слезу.Поцелуи требуют от этого человека пищи и заканчивается все монологом ВМ, который объявляет, что кончает жизнь самоубийством, строки самоиронии- Иногда мне кажется -                       я петух голландский                   530 или я                       король псковский.                       А иногда                       мне больше всего нравится                       моя собственная фамилия,                       Владимир Маяковский.

Достаточно сложно сформулировать тематику и проблематику раннего  творчества ВМ.

- поэзия м – это поэзия некого нового качества, которая вырастает из установок символистов на некое жизнетворчество. Поэзия не просто должна создавать некий мир или передавать некое состояние, она должна творить новый мир. Слово д обладать действенной силой. Если у символистов сила слова постоянно подвергается вопросу, то позиция лирического героя ВМ абсолютно серьезна. Герой М решает для себя 1 вопрос о том, на каком языке нужно говорить с миром, чтобы мир изменился. Адресатом для раннего М является не один человек, а весь мир. Поэтому у М нет лирики, адресованной отдельному человеку.

Поиск себя, поиск слова, которое может изменить мир.

Сложность раннего М: образность М унаследована от ранних футуристов, она глубоко логична внутри себя.

Первое профессиональное стихотворение М - Ночь

Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
а черным ладоням сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.

Бульварам и площади было не странно
увидеть на зданиях синие тоги.
И раньше бегущим, как желтые раны,
огни обручали браслетами ноги.

Толпа - пестрошерстая быстрая кошка -
плыла, изгибаясь, дверями влекома;
каждый хотел протащить хоть немножко
громаду из смеха отлитого кома.

Я, чувствуя платья зовущие лапы,
в глаза им улыбку протиснул, пугая
ударами в жесть, хохотали арапы,
над лбом расцветивши крыло попугая.

Картина мира очень ясна. 1 строфа- метафорическое описание заката – цвета дня и ночи отброшены, 2 строка – процесс зажигания фонарей на московских улицах и бульварах – Москва 20 века  густо засажена деревьями. Бульвары – это один из самых характерных элементов, 3 строка – не требует расшифровки  +4 строка – загораются огни.  Это банальная картина наступления ночи. Но появляется и 2 смысл – тема игры- казино. Багровый и белый – цвет покрывала, зеленый – стол, за которым делаются ставки, начинается игра в карты. Мир – вселенская игра, азарт низкой игры. Герой в этом мире не присутствует, он наблюдает. Здесь есть образ зооморфной толпы.  В конце рисуется образ ресторана, кафе, где играет ансамбль с неграми или под негров раскрашенными музыкантами. Нет ничего странного. В последующих текстах будет нарастать трагическое чувство, тк герой понимает, что мир несовершенен. Все в мире пронизано низким эросом, который ведет к превращению мира в некий ком, вселенскую слитность, телесную безликость.

Лысый фонарь сладострастно снимает с улицы черный чулок.

Это метафора очень проста – загорелся фонарь, обычно появление света +, а у М имеет негативный характер. Поэт противопоставляет себя телесному, обезличенному миру.

Я сразу смазал карту будня,

плеснувши краску из стакана;

я показал на блюде студня

косые скулы океана.

На чешуе жестяной рыбы

прочел я зовы новых губ.

А вы

ноктюрн сыграть

могли бы

на флейте водосточных труб?

Этот текст очень конкретен, герой в кафе, перед ним карта (меню), появляется элемент обеда – студень, он движется от деталей перед ним – к отдаленным деталям. Жестяная рыба- это вывеска магазина, вероятнее всего. Далее взор движется еще дальше, видит водосточные трубы. Преображение мира в сторону творческого расширения – студень становится океаном, логичность мысли М – на жестяной рыбе можно прочитать зовы губ – по форме напоминает форму губ, мотивация формой предмета, более глубинная логика. Мир превращается в единый образ лица, который создан несколькими чертами – скулы, губы. Предположение Больш – обычно трактуют – те, кто не может прочесть, они за миром, но строчку «новых губ» можно понять как пугающий сладострастный призыв и поэтому ноктюрн предлагается сыграть миру . вместо плотского жеста – поцелуй- предлагается совершить жест иного характера – творческий.  Лирика М будет все обозначенные мотивы усиливать и  расширять. (стих-е Послушайте, Скрипка и немножко нервно – обозначено одиночество творческого сознания


Скрипка издергалась, упрашивая,
и вдруг разревелась
так по-детски,
что барабан не выдержал:
"Хорошо, хорошо, хорошо!"
А сам устал,
не дослушал скрипкиной речи,
шмыгнул на горящий Кузнецкий
и ушел.
Оркестр чужо смотрел, как
выплакивалась скрипка
без слов,
без такта,
и только где-то
глупая тарелка
вылязгивала:
"Что это?"
"Как это?"
А когда геликон -
меднорожий,
потный,
крикнул:
"Дура,
плакса,
вытри!" -
я встал,
шатаясь, полез через ноты,
сгибающиеся под ужасом пюпитры,
зачем-то крикнул:
"Боже!",
бросился на деревянную шею:
"Знаете что, скрипка?
Мы ужасно похожи:
я вот тоже
ору -
а доказать ничего не умею!"
Музыканты смеются:
"Влип как!
Пришел к деревянной невесте!
Голова!"
А мне - наплевать!
Я - хороший.
"Знаете что, скрипка?
Давайте -
будем жить вместе!
А?"

Этот пример очень яркий. Больш считает, что это шедевр. Плачущая скрипка – это некое альтер-эго героя, передающее его внутреннее состояние. Стих-е «Дешевая распродажа» , где подводится некий итог творчеству.

Женщину ль опутываю в трогательный роман,

просто на прохожего гляжу ли -

каждый опасливо придерживает карман.

Смешные!

С нищих -

что с них сжулить?

Сколько лет пройдет, узнают пока -

кандидат на сажень городского морга -

я

бесконечно больше богат,

чем любой Пьерпонт Морган.

Герой не будет понят, тк

Каждая курсистка,

прежде чем лечь,

она

не забудет над стихами моими замлеть.

Я - пессимист,

знаю -

вечно

будет курсистка жить на земле.

Финал

Слушайте ж:

все, чем владеет моя душа,

- а ее богатства пойдите смерьте ей! -

великолепие,

что в вечность украсит мой шаг

и самое мое бессмертие,

которое, громыхая по всем векам,

коленопреклоненных соберет мировое вече,

все это - хотите? -

сейчас отдам

за одно только слово

ласковое,

человечье.

Люди!

Пыля проспекты, топоча рожь,

идите со всего земного лона.

Сегодня

в Петрограде

на Надеждинской

ни за грош

продается драгоценнейшая корона.

За человечье слово -

не правда ли, дешево?

Пойди,

попробуй,-

как же,

найдешь его!

Вся лирика М – это поиск ответного слова, которое так и не возникает. В его лирике есть 2 стих-я, которые стоят особняком – Лиличка!(вместо письма), «Ко всему». Лиличка так и не была напечатана при жизни М. в стихах разворачивается одна и та же ситуация – изгнание любимого женщиной. В Ко Всему герой теряет разум и самого себя после изгнания и находит спасение только в творчестве. В Лиличке М удерживает свое сознание в рамках человеческих (необычно), стремление не дать разрушительной силы вырваться наружу.

Ко всему

Нет.

Это неправда.

Нет!

И ты?

Любимая,

за что,

за что же?!

Хорошо -

я ходил,

я дарил цветы,

я ж из ящика не выкрал серебряных ложек!

Белый,

сшатался с пятого этажа.

Ветер щеки ожег.

Улица клубилась, визжа и ржа.

Похотливо взлазил рожок на рожок.

Вознес над суетой столичной одури

строгое -

древних икон -

чело.

На теле твоем - как на смертном одре -

сердце

дни

кончило.

В грубом убийстве не пачкала рук ты.

Ты

уронила только:

"В мягкой постели

он,

фрукты,

вино на ладони ночного столика".

Любовь!

Только в моем

воспаленном

мозгу была ты!

Глупой комедии остановите ход!

Смотрите -

срываю игрушки-латы

я,

величайший Дон-Кихот!

Помните:

под ношей креста

Христос

секунду

усталый стал.

Толпа орала:

"Марала!

Мааарррааала!"

Правильно!

Каждого,

кто

об отдыхе взмолится,

оплюй в его весеннем дне!

Армии подвижников, обреченных добровольцам

от человека пощады нет!

Довольно!

Теперь -

клянусь моей языческой силою!-

дайте

любую

красивую,

юную,-

души не растрачу,

изнасилую

и в сердце насмешку плюну ей!

Око за око!

Севы мести и в тысячу крат жни!

В каждое ухо ввой:

вся земля -

каторжник

с наполовину выбритой солнцем головой!

Око за око!

Убьете,

похороните -

выроюсь!

Об камень обточатся зубов ножи еще!

Собакой забьюсь под нары казарм!

Буду,

бешенный,

вгрызаться в ножища,

пахнущие потом и базаром.

Ночью вскочите!

Я

звал!

Белым быком возрос над землей:

Муууу!

В ярмо замучена шея-язва,

над язвой смерчи мух.

Лосем обернусь,

в провода

впутаю голову ветвистую

с налитыми кровью глазами.

Да!

Затравленным зверем над миром выстою.

Не уйти человеку!

Молитва у рта,-

лег на плиты просящ и грязен он.

Я возьму

намалюю

на царские врата

на божьем лике Разина.

Солнце! Лучей не кинь!

Сохните, реки, жажду утолить не дав ему,-

чтоб тысячами рождались мои ученики

трубить с площадей анафему!

И когда,

наконец,

на веков верхи став,

последний выйдет день им,-

в черных душах убийц и анархистов

зажгусь кровавым видением!

Светает.

Все шире разверзается неба рот.

Ночь пьет за глотком глоток он.

От окон зарево.

От окон жар течет.

От окон густое солнце льется на спящий город.

Святая месть моя!

Опять

над уличной пылью

ступенями строк ввысь поведи!

До края полное сердце

вылью

в исповеди!

Грядущие люди!

Кто вы?

Вот - я,

весь

боль и ушиб.

Вам завещаю я сад фруктовый

моей великой души.

М обвиняли в жестокости стихотворений, но происходит обуздание порывов, поэтому финал именно таков.  Лиличка уникальна тем, что не происходит растворения в Лиле.

ЛИЛИЧКА!

Вместо письма

Дым табачный воздух выел.

Комната -

глава в крученыховском аде.

Вспомни -

за этим окном

впервые

руки твои, исступленный, гладил.

Сегодня сидишь вот,

сердце в железе.

День еще -

выгонишь,

можешь быть, изругав.

В мутной передней долго не влезет

сломанная дрожью рука в рукав.

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

Дикий,

обезумлюсь,

отчаяньем иссечась.

Не надо этого,

дорогая,

хорошая,

дай простимся сейчас.

Все равно

любовь моя -

тяжкая гиря ведь -

висит на тебе,

куда ни бежала б.

Дай в последнем крике выреветь

горечь обиженных жалоб.

Если быка трудом уморят -

он уйдет,

разляжется в холодных водах.

Кроме любви твоей,

мне

нету моря,

а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.

Захочет покоя уставший слон -

царственный ляжет в опожаренном песке.

Кроме любви твоей,

мне

нету солнца,

а я и не знаю, где ты и с кем.

Если б так поэта измучила,

он

любимую на деньги б и славу выменял,

а мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени.

И в пролет не брошусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над виском нажать.

Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

Завтра забудешь,

что тебя короновал,

что душу цветущую любовью выжег,

и суетных дней взметенный карнавал

растреплет страницы моих книжек...

Слов моих сухие листья ли

заставят остановиться,

жадно дыша?

Дай хоть

последней нежностью выстелить

твой уходящий шаг.

Игра в аду – отсылка к Крученых

В этом же тексте уникальный сюжетный мотив (про курок и самоубийство). Это необычно, тк для М тема самоубийства  доминантна. С наиб полнотой соединение лирического и вселенско-космического происходит в поэме «Облако в штанах» - объяснение в любви, отказ.

Вошла ты,                    резкая, как "нате!",                    муча перчатки замш,                    сказала;                     "Знаете -                    я выхожу замуж".                     Что ж, выходите,                120 Ничего.                    Покреплюсь.                    Видите - спокоен как!                    Как пульс                    покойника.                     Помните?                    Вы говорили:                    "Джек Лондон,                    деньги,                    любовь,                130 страсть", -                    а я одно видел:                    вы - Джиоконда,                    которую надо украсть! 

В четырех частях поэт примеряет на себя роли – бога, поэта и роль человека, просящего о помощи. Четвертая часть начинается с крайне человеческой просьбы

Мария - дай!                     Мария!                    Имя твое я боюсь забыть,                    как поэт боится забыть                    какое-то                    в муках ночей рожденное слово,                630 величием равное богу. 

Просьба о плотской любви – возвращение к человеческому

Далее бунт против Бога

Послушайте, господин бог!                    Как вам не скушно                    в облачный кисель                    ежедневно обмакивать раздобревшие глаза?                    Давайте - знаете -                670 устроимте карусель                    на дереве изучения добра и зла!                     Вездесущий, ты будешь в каждом шкапу,                    и вина такие расставим по столу,                    чтоб захотелось пройтись в ки-ка-пу                    хмурому Петру Апостолу.                    А в рае опять поселим Евочек:                    прикажи, -                    сегодня ночью ж                    со всех бульваров красивейших девочек                680 я натащу тебе.                     Хочешь?                     Не хочешь?                     Мотаешь головою, кудластый?                    Супишь седую бровь?                    Ты думаешь -                    этот,                    за тобою, крыластый,                    знает, что такое любовь?                     Я тоже ангел, я был им -                690 сахарным барашком выглядывал в глаз,                    но больше не хочу дарить кобылам                    из севрской м_у_ки изваянных ваз.                    Всемогущий, ты выдумал пару рук,                    сделал,                    что у каждого есть голова, -                    отчего ты не выдумал,                    чтоб было без мук                    целовать, целовать, целовать?!

Но финал вновь одинок

, вы!                    Небо!                    Снимите шляпу!                720 Я иду!                     Глухо.                     Вселенная спит,                    положив на лапу                    с клещами звезд огромное ухо. 

Далее еще 3 поэмы – Флейта-позвоночник (тема любви)

Война и Мир , Человек (судьба поэта спроецирована на библейский сюжет – рождение, расцвет и смерть).  А.Ахматова о М: если бы М умер в 17 году, то он навсегда бы остался великим поэтом романтиком. БольШ: слава Богу, что М не умер, но его дальнейший творческий путь осложнил всеобщее восприятие.

Поделись с друзьями