Сентиментальный (нео)натурализм

Формирование этого феномена, в первую очередь, связано с женской прозой.

В начале 90-х гг. выходит в свет ряд коллективных сборников, ставших ее манифестами («Не помнящая зла», «Чистенькая жизнь», «Новые амазонки» и др.).

Представительницы:

Марина Палей,

Лариса Ванеева,

Светлана Василенко,

Ирина Полянская и др.

Важнейшая черта:

Хаос «чернушечного» мира проявляет себя, как правило, не в условно «экстремальных»  условиях, а во внешне нормальных условиях жизни: в семье, в любовных отношениях и т.п.

 Важнейший мотив:

Телесность – женское тело становится объектом №1. Оно способно быть объектом и субъектом наслаждения, но вместе с этим оно способно переносить ужасные физические мучения. Наслаждение неразрывно связано со страданиями и болезнями. Отсюда –

Центральный хронотоп:

Больничная палата. (М. Палей. «Отделение пропащих» - палата женской больницы = «женскому сегменту общества» (Х. Гощило).

 Суть трансформации неонатурализма

М. Бахтин об эстетике сентиментализма: характерная ситуация – маленький слабый человек; развенчание героизма, грубой силы, величия; пробуждение желания не подражать, сочувствовать, оплакивать. Человек в сентиментализме уже не вещь, но еще не личность.

В сентиментальном натурализме: происходит возрождение «слезной традиции»: корни – в древнейших обрядах оплакивания и поминания (архетипическая связь со смертью). Т.о., сентиментальный  натурализм, оплакивающий погубленные судьбы – это эпилог эпохи и, одновременно, очистительный обряд, «освобождающий живое от обязанностей перед мертвым» (Н. Лейдерман). Сент. неонатурализм окружает своего героя состраданием, но он не готов к этому, т.к. не в силах вырвать ся за пределы своей эмоционально-физиологической сферы.

(М. Палей «Кабирия с Обводного канала» - Монька-Раймонда)

Дайджест

Одна из тенденций современной литературы, обозначившаяся в середине - конце1980-х гг.

Неонатурализм (или «чернуха») тяготеет к воспроизведению физиологической фактуры быта и нравов постсоветской эпохи. Описание среды носит подчеркнуто бесстрастный характер, что позволяет вовлечь в художественное пространство те реалии, которые традиционно относятся к разряду табуированных (натуралистические описания сцен насилия, секса, смерти, страдания и др.)

Крупнейшие представители неонатурализма и сентиментального неонатурализма:

1) С. Каледин – характерна тенденция к описанию среды и ее правил, к воспроизведению мироощущения стаи («Стройбат», «Смиренное кладбище» и др.)

2) М. Палей – характерна тенденция к сентиментальному натурализму: мысль о неразделимости физического страдания и экзистенциальных откровений («Отделение пропащих», «Кабирия с Обводного канала» и др.)

3) Н. Коляда – характерна тенденция к подчеркнуто детальному воспроизведению реалий постсоветского быта, к созданию очерка нравов этой эпохи, устойчивый интерес к пограничным состояниям бытия: темы смерти, Апокалипсиса («Манекен», «Мурлин Мурло» и др.)